PRIMEROS BAJISTAS QUE COMENZARON A EVOLUCIONAR EN EL MERENGUE 

    El primer bajista dominicano que empezò a evolucionar, creando nuevas cèlulas rìtmicas basadas en patrones y rutinas llenas de sabor y altamente rìtmicas fuè el  EL MULO,`fuè mùsico de el gran Tatico Henrìquez, tambièn de el maestro del saxofòn Tavito Vàsquez;  Este bajista sirviò de ejemplo a seguir por otro, quièn fuè mi primer profesor en el bajo baby o baby bass, llamado CUSO CUEVAS, a quièn siempre he considerado mi padre en el bajo elèctrico. Este ùltimo creò muchas lineas en grabaciones con Johnny Ventura, Joseito Mateo, El Negrito Truman, Felix Del Rosario y muchos mas. Luego aparecio otro bajista llamado por sobre nombre BARCO VIEJO, quien tocaba tambièn con una forma muy personal y con mucho sabor, con una gran destreza en el baby bass.  En la mùsica tìpica o PERICO RIPÌA'O surgiò un bajista de gran talento y mucho sabor llamado por sobrenombre EL PINGÜINO. Pero de todos ellos, quien me influenciò fuè CUSO CUEVAS. Cuso siempre me ha dicho que su influencia fuè los ya fallecidos contrabajistas El Mulo,dominicano y Cachao Lòpez,cubano .

BAJISTAS MERENGUEROS QUE SON  CONSIDERADOS HÈROES DEL SIGLO 20 HASTA HOY

    En esta lista presentada aquì no importa el orden en que estèn los nombres, puès todos son imortantes. Tambièn èsta lista puede ser actualizada y discutida con toda libertad y respeto. Y por lo que son considerados hèroes, es porque todos lucharon para poder aprender a tocar el bajo elèctrico o baby bass con la  ayuda precaria de conservatorios o escuelas, de manera autodidàctica y sus grandes aportes al Merengue en Repùblica Dominicana.

EL MULO

CUSO CUEVAS

BARCO VIEJO

PIN JIMÈNEZ

EL PINGÜINO

JACIN PÈREZ

JOHNNY TUNLANGA

JAIME QUEROL

CESAR BETANCES

PAVÌN

ISAIAS LECLERC

JOE NICOLÀS

LUIS ROSARIO

JEREMIAS KING

ALBERTO PEDULLA

RICHARD MARCELL

PEDRO VALDÈZ

...Continuarà..............................

 CONSEJOS A LOS ESTUDIANTES DE MÙSICA

CONSEJOS AL INSTRUMENTISTA

Por: Joe Nicolàs

1.-           Hechar a un lado toda preocupación antes de empezar a estudiar.-

2.-           Comenzar los ejercicios de calentamiento antes del estudio sin ejercer presión sobre el instrumento.-

3.-           Empieze las prácticas con un mínimo de velocidad, usando siempre un metrónomo.-

4.-           Varie las rutinas cada cierto tiempo.-

5.-           Tire al zafacón      los patrones viejos y repetidos.-                                                              

6.-            Evite caer en la trampa   de los patrones vitalicios.-    

               !!!ACTUALIZE SUS PATRONES, SEA CREATIVO!!!

7.-           Insista en aprender no solamente escalas y frases musicales, sino, ademas nuevas disciplinas, tales como:

               AFINACIÓN, SONIDO, NUEVAS TÉCNICAS, GENEROS DIVERSOS, FUSIONES, TECNOLOGIAAPLICADA AL INSTRUMENTO Y NUEVOS CONCEPTOS PARA INCORPORARLOS A    SUS  CONOCIMIENTOS.De esta manera, variando con nuevos patrones, sus rutinas (ya sea para improvizar o acompañar en grupos pequeños u orquestas grandes) seran siempre frescas y atractivas, no importa que sea música para escuchar o bailable.

8.-Oir bastante Buena música.

9.-Despues de disfrutarla, analízela.

10.-Descubra su tonalidad.

11.- Practique su forma rítmica.

12.-Practique sus rutinas y patrones.

13.-Aprenda su melodia.

14.-Practique sus progresiones armónicas.                                                                                                                              

15.-Despues de interpretarla, improvize sobre la base armónica de la canción.

16.-Y por último, reúnase con otros músicos en sesiones de ensamble o picoteos (bailables, conciertos, etc, etc.) .       Haciéndolo asi,    vera que su progreso como músico instrumentista irá en aumento.

MI TESTIMONIO...  I  PARTE 

 A partir del año 1986 mi agenda de mùsico profesional se volviò muy intensa y apretadìsima, tanto los centros de entretenimiento (tarimas al aire libre, discotecas, clubes nocturnos, etc, etc.) dentro y fuera de Repùblica Dominicana. Por otro lado yo no paraba de grabar bajo en todos los estudios de grabaciòn, no importaba la hora, tanto de mañana, tarde, noche y madrugada, solamente tomàndome unos momentos para ir a mi casa bañarme y cambiarme de ropa. Para esos dìas yo era muy solicitado como compositor de letras y arreglista musical, tambièn comencè a instruir en el bajo de forma privada en mi hogar. Para yo poder dedicar tiempo de calidad a mi esposa e hijos tenìa que llevàrmelos conmigo los fines de semana al pueblo donde ìvamos a amenizar cualquier baile, nos hospedàbamos en un hotel local y de esa podìamos compartir como familia. Como cualquier ciudadano responsable, yo no me tomaba como pueden ni un respiro para descansar fìsica y mentalmente, puès me preocupaba mucho el bienestar ìntegro de mi familia. Asì transcurrieron varios años de afànes que incluìan desde tocar dos y tres bailes en dia, hasta tomar varios aviones a Estados Unidos, Europa y/o Amèrica del Sur; Hasta que en el 1989, amenizando un baile en Banì, (un pueblo del sur de mi paìs) empecè a sentir en la parte posterior de mi cuello un raro bienestar compañado de un pequeño dolor, muy parecido al cansancio, de repente no supe de mì, y cuando volvi reaccionar estaban mis compañeros de orquesta ayudàndome a ponerme en piè. Al dìa siguiente le pedì a mi esposa que me acompañara al mèdico. Cuando llegamos al consultorio, una vez que yo expliquè mis síntomas me recomendaron todo tipo de análisis, después de un buèn rato me llamaron para informarme de los resultados, dicièndome que, estaba padeciendo de un stress crìtico que me habìa afectado todo mi sistema, y que por tanto el ùnico tratamiento que me podrìa ayudar a sanar era el descanso. Yo le habìa explicado a la doctora que tipo de trabajo era el que yo hacìa y cual era mi agenda diaria y ella me dijo que ya mi cuerpo no soportaba mas, que debìa parar de amenizar bailes y hacer arreglos musicales, debìa parar de estudiar el bajo, hacer rutinas de calentamiento o practicar cualquier tipo de lectura, es decir: Cualquier esfuerzo visual, de esfuerzo muscular o mental debìa para por tres años. Antes de salir del consultorio preguntè ¿De que nos mantendremos mi familia y yo? Y la doctora me contesto de manera afirmativa: EN TUS MANOS ESTA EL QUE VIVAS O MUERAS, si quieres intenta seguir, pero no me hago responsable de tu vida. Cuando salimos fuera del consultorio le dije a mi esposa que saldrìamos adelante en el nombre de Jesucristo.

Desde ese instante empezò una nueva vida para nosotros (mi familia y yo), pues tuvimos que ingeniàrnosla para sobrevivir, mas cuando la mayorìa de mis compañeros mùsicos, amigos y familiares nos dieron la espalda. Al cumplirse los tres años de descanso intentè inmediatamente salir a buscar trabajo, pero parece que todavía habìan secuelas del stress y tuve una recaìda que me obligò a descansar de nuevo por prescripciòn mèdica dos años mas. Y luego mas tarde, en el año 1996 pude levantarme, pero de forma muy diferente, porque al estar cinco años sin ponerle la mano a mi instrumento de manera seria y constante me di cuenta que habìa perdido la destreza, agilidad, buèn sonido, lectura musical y hasta un poco la agilidad. Entonces me dije a mi mismo: ESTE ES EL PRECIIO DE HABERLE DADO NUNCA DESCANSO A MI CUERPO Y MI MENTE. Gracias a Dios entre 1996 y el 2009 he podido recuperarme en todo. Ahora estoy superàndome como ser humano y mùsico, obteniendo logros que todos ustedes han podido leer en mi perfil profesional. 

Para despedir esta primera parte de mis testimonio les dejo con un pensamiento “DE NADA SIRVE QUE NOS PASEMOS LA VIDA TRABAJANDO SIN PODER LUEGO DISFRUTAR DEL FRUTO DE NUESTRO TRABAJO”.

En la segunda parte de este testimonio estarè agradeciendo a personas que en mis momentos de crisis estuvieron dàndome la mano de manera desinteresada.